При сравнении работ Попкова напрашивается вполне неожиданное заключение, что у этого художника, собственно, нет «своей манеры», то есть определенных выработанных годами приемов организации холста, хотя «руку» мастера всегда можно узнать. Подробнее…

В позе, в жесте рук, повороте головы девушки иная гамма переживаний: здесь и созерцательность, и углубленность в лирически-возвышенный мир. И все-таки мы вправе говорить о совершенно новом специфическом раскрытии психологического образа. В своем «аналитическом» пафосе художник в значительной мере отвлекается от индивидуально-личностных черт каждого из героев. Подробнее…

В пределах одной цветовой зоны Попков использует богатство тональных оттенков, однако цвет «не разрывает» пластику форм: четкость линейного контура – важнейший стилистический прием, он держит «границы» каждой из двух изображенных фигур. Раскрывая два различных психологических состояния, два способа переживать одну и ту же эмоциональную ситуацию, Попков не только оттеняет по закону контраста мир каждого из своих героев. Подробнее…

Так возникает «второй план» картины, он сообщает поэтике Попкова не только большую эмоциональность, открытость для сопереживания, но и определенную структурную подвижность. Речь идет о таком качестве, которое способно давать непосредственно возникающему чувству большую интеллектуальную «работу». Подробнее…

Интересный материал дает анализ картины «Северная песня» (1968). Сложным вибрирующим цветом объединяет художник пространство деревенской избы, выделяя в нем фигуры поющих женщин. Почти графическая заостренность формы сочетается с богато нюансированной цветовой гаммой малиновых и лилово-зеленых тонов. Подробнее…