Эта неоднозначность в отношении к объекту изображения отчетливо видна в картине 1971 г. «Обед». Парень с кошкой на коленях ест рыбу со сковородки, старая женщина в белом платке сидит рядом. Фотографии на стенах рассказывают о других временах и других членах семьи, вышитые занавесочки – о досуге и вкусах, киот с лампадкой – о традициях. Художник сообщает зрителю много подробностей с юмором почти гротесковым. Подробнее…

Система этих приемов помогает обостренно и гротескно выявить одни какие-то черты, опустить другие, поговорить в ироническом тоне на темы, которые в иных ситуациях потребовали бы чрезмерной и несвойственной этому поколению открытой эмоциональности или даже патетики. Подробнее…

Во всех этих картинах мы встречаем внимательно написанные изображения людей, занятых своим делом, погруженных в работу, чтение или беседу. Стремление усилить острохарактерные черты приводит к некоторой гротескности образов. В этой гротескности нет насмешки, а лишь желание как можно пристальнее рассмотреть модель, не упустить ничего специфически-индивидуального в духовном и физическом облике героев. Подробнее…

Эта одухотворенность живописи при сохранении аналитически пристального, интеллектуального подхода к изображаемым явлениям и составляет содержательное своеобразие творчества Назаренко – очень характерной и очень самобытной представительницы искусства 70-х годов. Подробнее…

В картине 1977 г. «Представление» художница продолжает и развивает ту же игровую коллизию, что и в картине «Театр». Однако здесь она освобождается от чрезмерной литературной перегруженности своей первой большой картины, и работа получается более внутренне завершенной, более пластически цельной. Подробнее…