На западной стене комнаты он отдернул узорную парчевую занавеску, обмотав ее вокруг столба, поддерживающего пяту свода, и открыл неглубокое, напоминающее театральную сцену пространство террасы, ограниченное мраморной сквозной балюстрадой, за которой видны деревья сада с яркими плодами среди темной зелени. Подробнее…

Орнаментами, имитирующими мраморные и бронзовые рельефы на золотом мозаичном фоне, украсил он ромбовидные ячейки свода, поместив в центре каждой из них поддерживаемые путти медальоны с бюстами римских императоров, близкими к аналогичным рельефам на античных монетах и медалях. Подробнее…

Переходы от холодных тонов к теплым дают коричневая зелень деревьев в пейзаже и листьев в гирлянде, мягкие оттенки мрамора, отливающего то серо-зеленой, то коричневатой окраской, золотые узоры и рефлексы света на стали доспехов. Эта светлая гамма оживлена густым румянцем спелых плодов и пылающими киноварно-красными акцентами, которые вносят в картину плащ Георгия, его пояс, ремни на груди и на бедрах, ножны меча, кресты на древке копья и лента, связывающая гирлянду. Подробнее…

В конце падуанокого периода Мантенья изобразил героический образ идеально-прекрасного человека-борца в виде связанного, пронзенного стрелами, страдающего Севастьяна. Теперь он воплощает свой идеал человека в образе победителя, легко восторжествовавшего над злом, гордого своей победой, свободного, спокойного и прекрасного. Подробнее…

Композиционное построение картины «Мертвый Христос» кажется незавершенным, в нем- нет характерного для ренессэнсных композиций принципа уравновешенности частей, замкнутости и цельности. Оплакивающие изображены по одну сторону от находящегося в центре тела Христа, голова Иоанна в значительной мере срезана рамой. Подробнее…