Выше отмечалось, что с тех пор появляется характерный для Попкова «конфликт» между сюжетными связями и психологической ситуацией. Для понимания творческого метода художника принципиально важно уяснить, почему в его картинах наблюдается несовпадение внутреннего, психологического состояния и сюжетного действия. Этот «разрыв» не всегда бывал правильно проанализирован нашей критикой. Подробнее…

Метод художника состоит в том, чтобы передать такие качества реального мира, которые могут себя проявить не столько в развитии фабулы, сколько в эмоциональной атмосфере произведения. Образно выражаясь, картина становится для Попкова неким подобием шахматной доски с набором фигур. Подробнее…

Однако развитию этого пластического мотива противостоит внутреннее состояние персонажей, их психологическая погруженность в себя. Она поддержана и ритмическим строем полотна: «равновесие» нарушается стоящей женской фигурой, в которой акцентированы два разнонаправленных движения – к центру, к ребенку, и вправо, поворотом головы, за пределы картины. Подробнее…

При сравнении работ Попкова напрашивается вполне неожиданное заключение, что у этого художника, собственно, нет «своей манеры», то есть определенных выработанных годами приемов организации холста, хотя «руку» мастера всегда можно узнать. Подробнее…

В позе, в жесте рук, повороте головы девушки иная гамма переживаний: здесь и созерцательность, и углубленность в лирически-возвышенный мир. И все-таки мы вправе говорить о совершенно новом специфическом раскрытии психологического образа. В своем «аналитическом» пафосе художник в значительной мере отвлекается от индивидуально-личностных черт каждого из героев. Подробнее…