В пределах одной цветовой зоны Попков использует богатство тональных оттенков, однако цвет «не разрывает» пластику форм: четкость линейного контура – важнейший стилистический прием, он держит «границы» каждой из двух изображенных фигур. Раскрывая два различных психологических состояния, два способа переживать одну и ту же эмоциональную ситуацию, Попков не только оттеняет по закону контраста мир каждого из своих героев. Подробнее…

Так возникает «второй план» картины, он сообщает поэтике Попкова не только большую эмоциональность, открытость для сопереживания, но и определенную структурную подвижность. Речь идет о таком качестве, которое способно давать непосредственно возникающему чувству большую интеллектуальную «работу». Подробнее…

Интересный материал дает анализ картины «Северная песня» (1968). Сложным вибрирующим цветом объединяет художник пространство деревенской избы, выделяя в нем фигуры поющих женщин. Почти графическая заостренность формы сочетается с богато нюансированной цветовой гаммой малиновых и лилово-зеленых тонов. Подробнее…

В самом бытовом мотиве, в том, как поют деревенские женщины старинные народные песни, еще не содержится никакого драматического конфликта. Конфликт привносится автором «извне» в самую пластику картины, придавая ей особую психологическую значимость. Вряд ли иная пластическая форма способна была бы вызвать то же чувство, тот же круг ассоциаций, которые рождает полотно Попкова. Подробнее…

Так создавался цикл работ, возникший в результате поездок Попкова на север, в Мезенские края. Прикоснувшись к новым пластам жизни, потрясенный драматическими судьбами людей, своеобразием их характеров, художник обогащается в своем человеческом опыте. Он хочет найти такой язык, которым можно рассказать о вещах нерядовых, в высшей степени достойных слога возвышенного и вместе с тем лишенного каких-либо прикрас, декоративной идилличности. Подробнее…