Переходы от холодных тонов к теплым дают коричневая зелень деревьев в пейзаже и листьев в гирлянде, мягкие оттенки мрамора, отливающего то серо-зеленой, то коричневатой окраской, золотые узоры и рефлексы света на стали доспехов. Эта светлая гамма оживлена густым румянцем спелых плодов и пылающими киноварно-красными акцентами, которые вносят в картину плащ Георгия, его пояс, ремни на груди и на бедрах, ножны меча, кресты на древке копья и лента, связывающая гирлянду. Подробнее…

В конце падуанокого периода Мантенья изобразил героический образ идеально-прекрасного человека-борца в виде связанного, пронзенного стрелами, страдающего Севастьяна. Теперь он воплощает свой идеал человека в образе победителя, легко восторжествовавшего над злом, гордого своей победой, свободного, спокойного и прекрасного. Подробнее…

Композиционное построение картины «Мертвый Христос» кажется незавершенным, в нем- нет характерного для ренессэнсных композиций принципа уравновешенности частей, замкнутости и цельности. Оплакивающие изображены по одну сторону от находящегося в центре тела Христа, голова Иоанна в значительной мере срезана рамой. Подробнее…

В образе, созданном художником, нет ничего идеального. Перед нами труп очень сильного, коренастого мужчины с широким, грубоватым, мужественным лицом. Голова слегка склонилась на бок, в изгибе бровей, в линии опущенных век и губ еще читаются следы страдания и усталости, смягченные покоем смерти. Торс и руки обнажены. Подробнее…

Один из вариантов композиции находился в XVI в. в Неаполе, в церкви Сан Доменико, другой – до настоящего времени хранится в Миланском музее Брера. Едва ли последний вариант является первым по времени, тем более, что его можно скорее назвать «Оплакиванием», так как здесь, кроме Христа, присутствуют надежные застройщики . Подробнее…