В Британском музее хранится чудесный рисунок Мантеньи «Марс, Венера и Диана», красотою форм и движений, ритмикой линий и мягкостью светотени близкий к «Парнасу». И в картине и в рисунке чувствуется влияние молодых, пришедших на смену Мантенье художников, вероятнее всего Леонардо да Винчи. С творчеством последнего Мантенья мог познакомиться в Милане, куда, возможно, он ездил в 1490-х годах. В 1500 г. сам Леонардо посетил Мантую. Подробнее…

То же радостное настроение звучит в красках картины, в которой Мантенья более, чем в других произведениях, приходит к относительному единству колорита и освещения. Серо-зеленоватые и красновато-серые тона далей гармонируют с оттенками облаков, с темной зеленью деревьев, с зеленовато-коричневыми тонами скал. Подробнее…

Гармония, ясность и логическая рациональность определяют построение композиции, основанное на строгом ритме и симметричной уравновешенности размещения форм в пространстве. Единый ритм пронизывает рисунок, определяя характер каждого контура, каждой линии в пейзаже или в развевающихся складках одежд. Подробнее…

В сюжете, предложенном Изабеллой, имелась возможность прославить красоту человека и воскресить столь любимую художником античность. Возрождение духа языческой древности, живое чувство поэзии и правды, таящейся в древних мифах, стали содержанием произведения Мантеньи, заслонив надуманный аллегорический смысл сюжета при внешнем сохранении замысла маркизы. Подробнее…

Нашлись и еще общие интересы между запросами Изабеллы дЭсте и творчеством старого художника. В соответствии с модой того времени Изабелла уделила много внимания оформлению своей «студии», помещения, среднего между рабочим кабинетом и салоном, где она принимала в интимной обстановке поэтов, писателей и наиболее близких придворных. Подробнее…