Темный зелено-синий плащ мадонны дает красивое сочетание с ее красным платьем и служит фоном для желтоватого тела Христа. Зеленые и ярко-красные крылья ангелов, зеленоватые облака и синева неба образуют праздничное обрамление для сдержанных тонов, в которых написаны главные фигуры. Подробнее…

В тот же период в 1494 г. Мантенья принимает участие в задуманном Изабеллой восстановлении памятника Вергилию в Мантуе. Из сохранившейся переписки видно, что Изабелла советовалась с неаполитанским гуманистом Джовиано Понтано о том, каков должен быть новый памятник, и Понтано, изложив свои соображения, отметил, что Мантенья лучше всех сумеет создать для него проект. Подробнее…

Сурово обнажает художник мрачные стороны жизни, темные законы вечной борьбы, которые он пытается осмыслить в аллегорической фигуре злобной старухи, держащей в руках таблицу с надписью «Зависть». И вместе с тем он не может не любоваться изображенным, он наполняет сцену дикой поэзией, потому что он неудержимо любит силу, страсть, героику, любит жизнь, даже такую, как она есть, со всеми ее противоречиями. Подробнее…

Опьяненные вином, дикие, послушные только стихийным желаниям, пляшут фавны в «Вакханалии с Силеном». Жадно пьют сатиры вино в «Вакханалии у бочки», и маленькие дети, опьянев, валяются на земле. Мантенья признает красоту и этой чувственной, инстинктивной жизни, не подвластной велениям разума. Подробнее…

Серия аллегорических картин для студии Изабеллы была продолжена после смерти Мантеньи художником Лоренцо Коста, о котором секретарь маркиза Франческо  писал, что это не только превосходный художник, но и любезный и почтенный придворный. Уже сама эта оценка говорит о новых нравах и новых временах, когда качества придворного начинали цениться все выше. Подробнее…