Все это выражало основные постулаты теории рационализма в архитектуре, которые объединили вокруг Н. Ладовского всех, кто совместно с ним учредил в 1923 г. АСНОВА. В 1931 г., последовательно развивая ранние теоретические принципы в проекте Дворца Советов, Н. Ладовский утверждал, что «идеологическая выразительность» этого комплекса будет зависеть от того, насколько «архитектор искренне, без ложного, дутого пафоса подойдет к делу и акцентирует то, что является действительно сущностью переживаемого исторического момента и что должно и может быть передано языком архитектуры».

Основой этого и всех рассмотренных проектов Дворца Советов были поиски композиции большого городского комплекса, отвечавшего новому общественному устройству, новой культуре, молодому искусству. Архитектурный образ в этих проектах возникал из общих идей и достаточно прямолинейно отражал принадлежность авторов к тому или иному творческому направлению. Эти проекты объединяло то, что в них не было повторения готовых архитектурных понятий: «дворец», «зал», «парадная площадь». Они рождались как бы неожиданно, формируясь избранными средствами и приемами. Узнайте зачем необходимо масло черного тмина прием внутрь.

Однако в этом первом конкурсе было несколько проектов (частью представленных «в порядке личной инициативы»), соединивших новые приемы планировки трансформирующихся залов массовых собраний и их нарочито «осовремененные», огрубленные, вернее, оголенные формы, в которых угадываются традиционные приемы создания «храмов», «дворцов», «мавзолеев». Авторов их никак нельзя упрекнуть в реставраторстве или даже в компиляторстве. Пока это – лишь использование очищенных от деталировки мотивов, точнее, лейтмотивов, с которыми навсегда связаны сооружения прошлого.