По сравнению с первым вариантом этого сюжета композиция кажется более продуманно и вместе с тем более искусственно построенной. В ней больше условных моментов. Сильнее акцентируется религиозное содержание сцены, особенно в образе Христа. Но в ней больше и драматического напряжения, увеличивающего силу эмоционального воздействия. До крайности доведена здесь характеристика пейзажа как страшного и жестокого фона человеческой трагедии.

Другие работы, выполненные Мантеньей в те же годы в Падуе и Вероне, не дошли до нашего времени. Погибли фрески, написанные в нескольких веронских домах и вызвавшие массу подражаний. Пропал и парный портрет учившегося в то время в Падуе Яна Паннония и его друга Галеотто Марцио да Нарни. Об этом портрете венгерский гуманист упоминает в своей элегии, из которой видно, что его связывала с Мантеньей искренняя дружба.

Видимо, именно в эти годы уже прославившийся художник завязал тесные связи с падуанскими и веронскими гуманистами, среди которых прежде всего можно назвать Феличе Феличьяно, прозванного Антикваром за страсть к коллекционированию античных древностей, а также, вероятно, Джованни Марканову, занимавшего позже кафедру философии в Болонском университете, и Джованни Джокондо, архитектора и специалиста по античной эпиграфике. Переписка этих ученых с гуманистами и образованными людьми других частей Италии широко распространила славу Мантеньи, обеспечивая для него все новые заказы, получаемые порою издалека. Для ярких красок печати стоит риббон купить .

Возможно, Мантенье было трудно расстаться с кругом ученых друзей, и это усиливало его колебания в отношении переезда в незнакомую ему Мантую. Между тем Лодовико Гонзага и в письмах, и через посредников энергично настаивал на переезде.