Принцип перспективного построения пространства с одной точки зрения, логично примененный в Камере дельи Спози для объединения росписи, ясно прослеживается в ее главных частях. Художник делает видимой землю в сцене «Встречи», расположенной на высоте около одного метра над полом комнаты, но в «Семье Гонзага» почва не видна зрителю, так как терраса поднята над полом более чем на два метра.. Уходящую вверх балюстраду над сводами, вазу и фигуры, ее обрамляющие, он дает в сильных сокращениях с точки зрения снизу вверх, впервые применяя подобный прием плафонной живописи и выступая в этом отношении смелым новатором.

В передаче светотени на плафоне, на сводах и на стенах помещения Мантенья, если не во всех деталях, то в общем, учитывает направление не только реального света, падающего из окон, но и света, созданного живописью и как будто струящегося сверху, через широкое отверстие в потолке. По мере приближения к этому отверстию распределение светотени на кажущихся рельефными поверхностях все более зависит от силы и направленности мнимого светового потока. Сцена «Встречи», расположенная против восточного окна, написана в более светлых тонах, чем «Семья Гонзага», на которую падает скупой свет из северного окна. Возможно стоит малавтилин купить .

Перспектива, линеарный рисунок и светотень остаются для Мантеньи главными средствами приближения к реальности, но вместе с тем значительно возрастает роль таких художественных средств, как живописная манера и колорит. Несмотря на сохранение четких контурных линий, живопись становится шире и свободнее, даже по сравнению с фресками, изображающими «Мученичество св. Христофора» в капелле-Оветари. Тщательная проработка деталей больше, чем когда-либо, подчинена обобщенной передаче формы. Самих деталей стало меньше, более-выступают главные линии. Все это усиливает монументальность живописи, подчеркивает значительность образов, как и плавный ритм линий, передающих полные достоинства спокойные позы и неторопливые движения. В возросшей монументальности и обобщенности формы явно ощущается влияние флорентийского искусства, знакомство с величественно-обобщенным языком флорентийской фресковой живописи.