С большим правом Андреа Мантенья мог написать в 1478 г. в письме к Лодовико Гонзага, что, приглашая его к себе на службу, маркиз хотел иметь то, чего не имел тогда ни один государь в Италии. Действительно, во второй половине XV в. в Италии не было живописца, равного Мантенье по многогранности и грандиозности замыслов, по мастерству. Подробнее…

У стены стоит надгробие, надпись на котором свидетельствует, что оно было поставлено внуком Мантеньи от его сына Лодовико, носившим в честь деда имя Андреа. Другая латинская надпись сравнивает Мантенью с Апеллесом. Над надгробием помещен бронзовый бюст художника. Подробнее…

Субъективно для Мантеньи это было результатом старости, страдания и одиночества перед лицом смерти. Но объективно это совпало со временем, когда возврат к прошлому и возрождение пережитков феодальной идеологии, хотя и в измененных формах, уже нарастали в творчестве многих художников нового поколения под влиянием реакционных общественных сил, поднявших в Италии голову в связи с началом феодальной реакции. И. тень ее уже легла в конце пути на творчество Мантеньи. Подробнее…

Неотвратимость судьбы подчеркнута тем, что Севастьян ни к чему не привязан, но не в его власти бежать от страдания. Длинные стрелы, его пронзившие, секут пространство под разными углами, как беспощадные удары, падающие на тело героя, которое изогнулось от боли. Подробнее…

Некоторые из перечисленных в письме произведений остались незаконченными. Относительно других документы говорят, что это были последние работы Мантеньи. Среди них прежде всего можно назвать «Триумф Сципиона». На узкой длинной полосе холста, даже по формату похожей на декоративный барельеф, монохромными красками, подражая скульптуре, Мантенья изобразил Публия Корнелия Сципиона. Подробнее…