Близкие к байреттским представлениям вагнеровские фестивали в театре принца-регента практиковались уже давно, так же как и провозглашенные фестивалями исполнения Моцарта в Резидент-театре. Когда был открыт Выставочный парк на Терезианских холмах и сооружен там Художественный театр для летних спектаклей Макса Рейнгардта, каждое лето в выставочном павильоне стали проводиться специальные концерты. Так, в 1910 году состоялась неделя Рихарда Штрауса, в которой были исполнены почти все значительные концертные произведения Штрауса; состоялась также премьера самой новой тогда оперы «Электра». В последующие годы проводилась
«неделя французской музыки». Однажды мы слушали новые произведения Густава Малера, в том числе впервые восьмую симфонию. Я, мне кажется, помню, что Малер как дирижер нашел восторженный прием, но как композитор, пожалуй,- лишь очень ограниченный круг поклонников. Действие французской музыки было своеобразно: отношение к Дебюсси еще не определилось; Цезарь Франк нравился, а интерес к большинству остальных композиторов касался чаще вопроса «как», нежели «что».
Но в течение года в Мюнхене всегда исполнялось что-либо особенное. Фердинанд Лёве, приглашенный осенью 1908 года дирижировать оркестром Концертного объединения, исполнил в своих симфонических концертах все девять симфоний Брукнера. Через несколько лет Феликс Моттль посвятил свою деятельность преимущественно операм Берлиоза. Вспоминается происшедший при этом забавный эпизод. На премьере певец Фейнгальс, стоя у суфлерской будки, делал столь энергичные выпады шпагой в направлении публики, проектирование торговых центров что Моттль воспринял его жестикуляцию как вызов на поединок. Он поднялся с места и парировал выпад, Фейнгалвса дирижерской палочкой. Этот поединок, привлекший всеобщее внимание, явился образчиком мастерства Моттля, ибо, несмотря ни на что, он сохранил дисциплину своего оркестра.