Молодые камерные музыканты, напротив, все интенсивнее занимались совершенствованием формы своей музыкальной фактуры и придавали все большее значение полифонии. И в обоих лагерях темп развития не отставал от общего темпа инфляционного времени: вскоре в оркестровых концертах все чаще стали звучать импрессионистические произведения, прежде всего Дебюсси, затем, наконец, и Стравинского, в то время как круг камерных музыкантов пытался довести свою полифонию до свободной линеарности. Подробнее…

Так почти по всей Германии, где оркестровые концерты были еще неосуществимы, возникли общества камерной музыки, которые устраивали исполнение произведений прошлого, но также и новой музыки. Подробнее…

Но когда дело дошло до этого, начали сознавать также и значение поворота и признавать его, как нечто необходимое. Было сформулировано требование, чтобы музыка вновь стала более значительной и объективной и отказалась от внешнего характера довоенной музыки. Подробнее…

Усиление феодальной реакции в Италии в XVI в. объясняет тот факт, что творчество Мантеньи, окруженное славой при его жизни и первое время после смерти, с середины XVI столетия оценивается весьма односторонне. Большое идейное содержание, эмоциональная напряженность, суровая правдивость и искренность его произведений уже не находят отклика у итальянских теоретиков, отдающих должное только его учености, знанию античности и новаторству в области применения в живописи законов линейной перспективы. Подробнее…

Рисунки и гравюры, повторяющие композиции или отдельные детали произведений Мантеньи, распространялись по Германии, проникая также и в другие страны. Их изучали и копировали, им подражали, на них учились реалистической трактовке формы и точности рисунка, по ним знакомились с античной архитектурой, скульптурой, орнаментикой, одеждой и утварью. Подробнее…