И в других работах алтайского цикла жизненная конкретность, естественность композиционно-пластического решения являются важным пунктом в создании камерно-лирических образов. На сочетании мягких пластических ритмов и свободного пространственного разворота построена композиция «Алтайский мальчик с собакой» (1965). Комов показывает хорошее мастерство в изображении человеческого тела, находит изящество переходов, красивое звучание всего силуэта скульптуры. Наделяя пластику благородной сдержанностью, он колористически обрабатывает фактуру меди так, что она напоминает желтые пески Алтая. Жаль, что в этот поэтический синтез вкрался элемент салонности, заметный, в частности, в изображении головы мальчика.

Поиски камерных решений возникают и в портретных статуэтках Комова. Его работа в портрете диктуется устойчивым вниманием к духовному миру человека. Это ощущается и в небольших фигурных композициях, которые начали появляться уже на рубеже 50-60-х годов. В их построении, а иногда и стиле чувствовалось воздействие П. Трубецкого. Такое обращение Комова к наследию русских мастеров начала XX в. не случайно. В произведениях Трубецкого его привлекли характерность и артистичность, умение создавать многослойную эмоциональную атмосферу, свободно распоряжаясь средствами пластики. Отчасти под влиянием этого мастера у него появилась мысль о создании серии камерных портретных изображений. В них с растущей полнотой раскрывается многогранная одаренность Комова – мастерство пластики, интерес к архитектонике, бескомпромиссное проникновение в человеческие характеры. Возможно стоит купить шины в сочи.

Комов стремится избегать многозначительной риторики. Однако порой его попытки трактовать в камерном плане традиционный академический мотив, которому придавалось значение высокой профессиональной пробы, приводили к ощутимым неудачам.