Познание жизни и человека, изучение натуры, разработка логических принципов композиционного построения, исследование законов линейной перспективы, ясность и точность рисунка, усовершенствование светотеневой моделировки объемов являлись основными средствами для осуществления этих задач. Подробнее…

С большим правом Андреа Мантенья мог написать в 1478 г. в письме к Лодовико Гонзага, что, приглашая его к себе на службу, маркиз хотел иметь то, чего не имел тогда ни один государь в Италии. Действительно, во второй половине XV в. в Италии не было живописца, равного Мантенье по многогранности и грандиозности замыслов, по мастерству. Подробнее…

У стены стоит надгробие, надпись на котором свидетельствует, что оно было поставлено внуком Мантеньи от его сына Лодовико, носившим в честь деда имя Андреа. Другая латинская надпись сравнивает Мантенью с Апеллесом. Над надгробием помещен бронзовый бюст художника. Подробнее…

Субъективно для Мантеньи это было результатом старости, страдания и одиночества перед лицом смерти. Но объективно это совпало со временем, когда возврат к прошлому и возрождение пережитков феодальной идеологии, хотя и в измененных формах, уже нарастали в творчестве многих художников нового поколения под влиянием реакционных общественных сил, поднявших в Италии голову в связи с началом феодальной реакции. И. тень ее уже легла в конце пути на творчество Мантеньи. Подробнее…

Неотвратимость судьбы подчеркнута тем, что Севастьян ни к чему не привязан, но не в его власти бежать от страдания. Длинные стрелы, его пронзившие, секут пространство под разными углами, как беспощадные удары, падающие на тело героя, которое изогнулось от боли. Подробнее…