При рассмотрении этих достаточно разных работ возникают некоторые общие соображения, относящиеся к аналитическому направлению. Первое впечатление от этих работ – рациональность, четкая построенность и продуманность всех компонентов формы, «картинность», жесткая выписанность элементов изображения, подчеркнутое мастерство холодноватой «музейной» живописи, объективизм. Казалось бы, эту живопись можно назвать равнодушной. Но так ли это? Подробнее…

И тогда зритель воспримет и ритмическую перекличку линий и форм, и рациональную «уступчатость» композиции, уводящую глаз в глубь интерьера и затем резко возвращающую его вновь на передний план, к человеческой фигуре. Подробнее…

Но дело в том, что и шар не лежит, и занавеска не висит на веревочке, а все взвешено в таинственном, странно статичном, безвоздушном пространстве. И все прикосновения предметов, сами предметы – невесомы, бестелесны, фантастичны. Подробнее…

По работам Игоря Орлова легко проследить некоторые тенденции, существующие в искусстве «молодых». Так, некоторые ранние его полотна, например «Деревенская красавица» и «Лето», тяготеют к лубку. Одновременно Орлов пишет совсем иные по эмоциональной структуре картины. Подробнее…

Люди в картинах Лошакова застыли, отчужденны, погружены в себя. Они глубоко органичны и природе, которая их окружает, и миру вещей, среди которых они живут. Но между природой, предметным миром и человеком нет контактов. Подробнее…