Светлые, энергически прилепленные объемы лиц на темном фоне властно притягивают к себе внимание, заставляют зрителя сосредоточиться и погрузиться во вдумчивое сопереживание. Характерно, что при общей силуэтно-графической трактовке форм, лица решены объемно, и эта их скульптурность и весомость – еще одно средство активизации зрительского внимания. Подробнее…

В дальнейших работах Нестеровой все более обостряется стремление к гуманистической значимости произведения, к углубленному всматриванию во внутренний мир людей. Эти черты явственны, например, в необычно большом для Нестеровой полотне «Молодежь на отдыхе» (1975-1976). Подробнее…

В ней – тишина и безотчетная грусть, которая есть в умирающем дне, в просторе посветлевшего к вечеру неба, в набирающих плотность и тяжесть кронах одних деревьев и в тоненьких, графически легких веточках других. Этот очень серьезный, торжественный мир был бы, может быть, слишком патетическим, если бы не был окрашен легким оттенком иронии, придающим всему полотну характер иносказания, обобщенности, неконкретности. Подробнее…

По мере созревания этого художника элементы эпатажа, стремление утвердить в правах гражданства то, что заведомо вызывает в лучшем случае насмешку, а чаще – резко отрицательное к себе отношение, сменяются искусством более лирическим, более концепционным. Подробнее…

Фигуры людей органически входят в пейзаж, их одежды нарядно выступают на фоне белого дома и свежей зелени. Трактовка фигур похожа на детский рисунок. Этот прием ненавязчиво дает понять, что перед нами картина-воспоминание, жизненная сценка, увиденная так, как взрослый человек восстанавливает в памяти полузабытые события раннего детства. Та же «детскость» есть и в колорите, в простодушной цветовой гамме, в ее свежих контрастных сочетаниях, в понимании цвета как раскраски. Подробнее…