Как и в проекте АРУ, где в подобную конструкцию были заключены выставочные залы, здесь есть робкое еще желание «освободить землю» для людских потоков созданием структур над ней. Подробнее…

Что-то непостоянное было в этом сооружении с подъемными стенами, опускающимися перекрытиями, лестницами шириной до 170 метров, что-то временное, вызывающее ассоциации с нестационарными сооружениями, и прежде всего с цирками-шапито. Чтобы максимально предназначить его для массовых собраний, авторы исключили из проекта все прочие помещения, намеченные заданием, и предложили разместить их вне указанного в нем участка. Подробнее…

Организация определенного эмоционально-психологического состояния людей, воспринимающих архитектуру,- эта генеральная линия вопровской программы действия – в проекте Дворца Советов получила наиболее последовательное развитие. Была избрана единственная эмоция- торжествование. В этом действе были четкие этапы: патетическое  символическое  начало – нарастание  пафоса – апофеоз – отдых. Подробнее…

Пока же вопровцы заявляли, что главными в архитектурном творчестве они считают «проблемы воздействия архитектурными средствами на эмоциональный мир человека, на его психику», что они идут к «пролетарскому искусству», которое «своим содержанием выражает глубочайшие замыслы и стремления рабочего класса и охватывает всю сферу ощущений, весь комплекс эмоций и мнений человека», к искусству «бодрому, организующему волю масс к борьбе и труду». Подробнее…

Как и в предыдущих двух проектах, сооружение Дворца Советов должно было играть градообразующую роль в реконструкции центра Москвы. Как и в них, старая застройка (особенно Красная площадь и Кремль) органично и весьма активно включалась в композицию нового комплекса, в торжественный распорядок праздничных шествий. От Кремля и Красной площади начинался путь к Дворцу Советов. Они были символическими знаками на этом пути. Конец его был не менее символичен – новый Парк культуры и отдыха. Подробнее…