Темный зелено-синий плащ мадонны дает красивое сочетание с ее красным платьем и служит фоном для желтоватого тела Христа. Зеленые и ярко-красные крылья ангелов, зеленоватые облака и синева неба образуют праздничное обрамление для сдержанных тонов, в которых написаны главные фигуры. При этом сверкающие, как эмаль, краски приобрели: особенную глубину и звучность. В значительной мере это достигнуто и за счет изменения техники живописи. Художник вводит теплый подмалевок и покрывает темперу лаком, приближая эффект, производимый ею, к масляной живописи, уже получившей в Италии почти полное господство в станковых картинах.

Может быть, новый тип мадонны связан с появлением у художника новой модели, которую он мог использовать в таких же скромных, интимных картинах, к каким он обращался в прежние годы. Об этом как будто свидетельствует написанная на холсте «Мадонна» Миланского музея Польди-Пеццоли. Решили продать автомобиль? Тогда стоит скрутить спидометр

Образ Марии отличается здесь лирической мягкостью и меланхолической задумчивостью. Большие глаза под плавными дугами бровей смотрят как бы внутрь собственной души. Полное, округлое лицо склонилось к головке ребенка, которого мать поддерживает мягкими, широкими, небольшими руками, совершенно- лишенными угловатости, характерной для ранних мадонн Мантеньи. С трогательной нежностью изображено беспомощное тельце маленького спеленутого ребенка. Он спит, и его лицо с круглыми щеками и открытым ртом кажется написанным непосредственно с натуры, с ребенка, близкого художнику, за которым он мог постоянно наблюдать. Действительно, в эти годы, у овдовевшего Мантеньи появилась подобная возможность. После смерти жены его старость была согрета союзом с какой-то женщиной, от которой он имел незаконного, видимо, любимого им сына Джованни Андреа.