Направленность его можно определить словами: монументальность прежде всего. Подробнее…

И все чаще звучало: «Не похоже, чтобы это был Дворец», «ничего похожего на Дворец, никакой архитектуры». Подобия небоскреба и эллинга в проекте АРУ казались «сараем и стеклянной коробкой», в них не хватало «массивности». Подробнее…

Но у современников, особенно у противников творческого метода АСНОВА, не возникало желания проникнуть в суть его, сквозь многие заблуждения и ошибки, свойственные теории и практике Ассоциации. Мешала острота полемики тех лет. Подробнее…

Чувствуя, что это требование звучит излишне буднично, они советовали: «К функциональному методу проектирования  ввести корректив – художественную разработку формы», настаивая на том, что «здесь должны быть применены все виды пространственных искусств – архитектура (пропорциональность частей), живопись (цвет), скульптура (светотень) в соединении со светотехникой, с искусством режиссера». Подробнее…

Если реставраторы и эклектики так уверенно выступили на конкурсе с проектами возобновления церковных и дворцовых ансамблей, несущих содержание враждебных пролетариату классов, то это могло случиться потому, что эклектизм далеко еще не разбит на архитектурном фронте. Подробнее…