Уходящая от первого плана в глубину дорога передана как бы разорванными отрезками, и это делает наглядным отсутствие постепенных взаимопереходов между пространственными зонами, связанными извивающейся лентой дороги. Фоном является гористая даль, масштабное соотношение с которой подчеркивает значительность фигур первого плана и прежде всего фигуры Христа. Подробнее…

Слева горизонтальное залегание каменных пластов сменяется вертикальным (без точного соблюдения геологических закономерностей). «Поставленные на голову» пласты образуют скалу, поднимающуюся над площадкой и являющуюся как, бы естественным аналоем перед фигурой молящегося Христа. Подробнее…

Хорошая сохранность живописи позволяет вполне оценить художественные достоинства небольшой по размерам картины, в которой заключено, столько глубоких мыслей и чувств. Недаром созданный здесь образ Севастьяна сравнивают с образом «Скованного раба», запечатленного в скульптуре Микельанджело. Подробнее…

Вымощенная плитками площадка переднего плана завершена в глубине остатками стены, к которой заботливо прислонен обломок скульптурного рельефа. За низкой стеной открывается даль со скалами, холмами и дорогами. По одной из них уходят свершившие свое дело стрелки. Подробнее…

Вероятно, со временем работы над алтарем для веронской церкви и с поездкой в Верону для его установления на месте связано создание «Св. Севастьяна», хранящегося в Венском музее истории искусств. Эта небольшая картина на доске могла быть написана тогда же или вскоре после переезда в Мантую. Во всяком случае следы впечатлений, полученных в Вероне, отчетливо видны в ней. Подробнее…