В выборе самого сюжета, в прославлении именно императорского Рима и его побед, несомненно, сказалось влияние дворянских кругов североитальянских тираний. Но это не помешало художнику проявить значительную объективность и чувство жизненных противоречий. Подробнее…

Лица и фигуры персонажей не очень разнообразны и индивидуальны. Чувствуется стремление в близких к римской скульптуре чертах воссоздать идеальный тип римского воина, то стройного и гибкого юноши, то могучего великана, то седеющего ветерана, с лицом, изборожденным морщинами. Подробнее…

Старуха в темном покрывале наклонилась к нему, как бы уговаривая его идти, подчинившись жестокой необходимости. Шуты снуют среди воинов, издеваясь над пленными. Далее, танцуя, с инструментами в руках следуют певцы и музыканты, среди которых выделяется мощная фигура негра в тюрбане. Подробнее…

Жизнь в Риме осложнилась для Мантеньи болезнью, из-за которой он не смог приехать на свадьбу маркиза Франческо, настаивавшего на этом. Наконец, в сентябре 1490 г., после более чем годового отсутствия, художник вернулся в Мантую. В письме, привезенном Мантеньей, папа выражал удовлетворенность работой мастера и приносил благодарность маркизу Гонзага. В Мантуе художник возвращается к работе над «Триумфом» и продолжает ее вплоть до 1494 г. Однако задуманная им серия картин осталась незавершенной и к этому времени. Подробнее…

Описание свидетельствует о том, что Мантенья не изменил своему стремлению к жизненной правде и не остановился перед тем, чтобы использовать детали и образы, подсмотренные им в толпе простого народа. Избегая похвал, Вазари отмечает смелость художника и удивление зрителей. Эта смелость в XVIII в., в период господства академического искусства, должна была вызывать уже не удивление, а прямое порицание, что и объясняет в значительной мере уничтожение в то время росписи, представлявшей собой один из шедевров живописи кватроченто. Подробнее…